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El pericón nacional 

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El pericón se define como la danza bailada durante el coloniaje que comenzó a decaer en 1885. 
Al igual que la Media Caña, en sus comienzos fue una variante del Cielito. Una de las variantes del Cielito se bailó con la ayuda de un bastonero, que tenía por función de dirigir la Danza y dar las voces de mando para que todas las parejas sincronizaran sus movimientos. A este bastonero se lo llamó “Pericón” y a esta danza se la denominó “cielito apericonado”: Con el tiempo fue tomando importancia y logró imponerse constituyendo una danza independiente tomando el nombre de Pericón, por causa del bastonero que dirigía los movimientos de las parejas. 

La primera descripción coreográfica que se publica en el país, data de 1876 y se debe a una poesía titulada: "El Baile", de los hermanos Alcides e Isidoro de María hijo.

En nuestro país, el musicólogo Lauro Ayestarán, recogió numerosas versiones del Pericón de Grasso, a través de músicos populares que desconocían la notación de la también llamada "Gran Danza Nacional":.

Hacia 1980, el Pericón entra en una segunda etapa, en la que se aumenta desmesuradamente el número de figuras creándose hacia en 1906 una variante "de salón".

Las figuras importantes y que no deben faltar son: "balanceo", "paseíto al campo" "las calles" "molinetes" "el espejito" "demanda" "vals" "cadena" "rueda grande" "las dos ruedas para la canasta" "las relaciones" "el puente de pañuelos " "el pabellón nacional con los colores de la patria donde una de las bailarinas baila con pañuelo amarillo para representar al sol".

"El pericón nacional” (Letra)

El pericón nacional
El pericón, cantemos con fervor
y con toda emoción
El lindo pericón
Ven mi chinita 
Ven a bailar
y todos juntos vamos a cantar

Ya se acercan las parejas a bailar
El lindo pericón con relación
Y en ruedas de paisanos al fogón
Comienzan sus guitarras a rasguear

Sus suaves notas dicen libertad
Lamentos de un nativo trovador
Invocaciones trinos de un zorzal 
Con cantos de mi amor

Es el campo hermoso
Que surca el labrador
Yo canto a natura
Palabras de amor

Es el baile del pueblo oriental
Es el baile tradicional
Nuestro Pericón
Es el baile nacional

          Las relaciones 

Él)
Las varillas del puente
se mueven cuando yo paso
y por mirar pa` tu rancho
anoche me di un porrazo

Ella) 
Respuesta
Menos mal que fue en el puente
que te diste el porrazo
Si hubiera sido en mi rancho
yo te daba un garrotazo

(Él) 
Anoche te fui a ver
y por miedo a tu vieja
dormí toda la noche
en el corral de las ovejas

(Ella) 
Respuesta
Con razón me dijo mama
al salir a la puerta el rancho:
andá a barrer el corral
que anoche durmió un chancho

Para acompañar las relaciones y coplas del Pericón hay versos como:

(Él)
Tengo rancho y tengo pingo
Mate y yerba pa´tomar
Sólo me falta una china
Que me quiera acompañar

Ella)
Si tenés rancho y un pingo
Mate y yerba pa´tomar
y si te falta una china
Yo te puedo acompañar 

(Él)
Quisiera ser bombilla
cuando la veo mateando
y quisiera ser el mate
para verme entre sus manos

(Ella)
Ni aunque se vuelva bombilla
v´a salir muy ganancioso
porque ha de saber que yo
sebo ... pero nunca tomo.


                                                  Órdenes de mando

El bastonero de la orden de mando de cada figura, la cual se realiza recién con la voz de ¡Ahura!, que es la expresión gaucha de ¨ahora¨.

Un balanceo parejo. ¡Ahura! 
Frente y espejo con su compañera. ¡Ahura! 
Un balancea al centro. ¡Ahura! 
Una demanda de compañeras. ¡Ahura! 
Las mozas rodilla en tierra, los mozos a coronarlas. ¡Ahura! 
Un valsecito con su compañera. ¡Ahura! 
Uno tras otro como bastón de chaleco. ¡Ahura! 
Las mozas formando jarras. ¡Ahura! 
Los mozos un meti y saca. ¡Ahura! 
Armas al hombro con la que sigue. ¡Ahura! 
Que carguen ellas con nosotros. ¡Ahura! 
Formemos una grandota. ¡Ahura! 
A formar los dos corrales. Las mujeres al centro. Los hombres a fuera. ¡Ahura! 
Coronar a su compañera por la derecha. ¡Ahura! 
Zambullirse como pato a la laguna. ¡Ahura! 
Un paseíto al campo. ¡Ahura! 
A sus puestos y van las relaciones. ¡Ahura! 
Un balanceo parejo. ¡Ahura! 
De frente a su compañera. ¡Ahura 
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                                         PERICON NACIONAL
                             DESCRIPCION DE LA COREOGRAFIA
                                                         8 PAREJAS 

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POSICION: Los varones colocarán su compañera a su derecha y tomarán posición en calle. Llevarán puestos al cuello pañuelos blancos y celestes alternados en las mujeres (que son las que forman el pabellón), y uno amarillo que usará la compañera del bastonero para simbolizar el Sol de nuestra Bandera. Las parejas 1, 3, 5 y 7, se colocarán a la derecha del espectador. Los números 2, 4, 6 y 8 a la izquierda. El Pericón es danza grave-viva pero no apicarada: por lo tanto jamás se utilizan las castañetas al bailar ésta danza. Las mujeres toman y mueven con gracia sus anchas polleras y los varones llevan sus brazos naturalmente caídos a lo largo del cuerpo. La figura "Giro a la compañera" es cuando varón y china se dan las manos derechas y el varón hace girar a la mujer sin soltarla por debajo de su brazo. Suele llamarse a esta figura: "girito particular".
FIGURA 1.-Posición; balanceo por la derecha. A la voz de ¡Aura! Con paso básico lateral (se apoya hacia el lado derecho la planta del pie, luego la media punta del pie contrario, vuelve a apoyarse la media punta del pie con que se salió-apenas lavantándola del suelo-y se apoya otra vez, enteramente la planta. La forma es valseada. Las mujeres tomarán su pollera y la abrirán moviéndola continuamente en forma de abanico. El paso básico consta de tres movimientos: se sale caminando con el pie derecho apoyando enteramente la planta del pie, se da otro paso con el pie izquierdo pero en media punta y un sobrepasito del derecho, adelantándose el pie izquierdo que asienta enteramente la planta en el suelo, la pierna que ha asentado el pie permanece extendida y algo flexionada la pierna que da el sobrepaso en media punta.

FIGURA 2.-Frente y espejo, espejo al centro. Las parejas de la derecha se dan las manos izquierdas y las de enfrente las manos derechas y los varones hacen girar la compañera para tomarse con las manos libres por detrás de la espalda y levantarán las otras formando un arco por encima de la cabeza, quedando enfrentados al público, los varones en el centro y las chinas afuera. Se miran a los ojos.

Balanceo de espejo al centro.

Ejecutan un balanceo acercándose y separándose las parejas contrarias.

FIGURAS 3, 4 y 5.- Giro y demanda medio molinete giro y demanda. Los varones hacen ejecutar a las chinas un girito particular y quedan en el sitio mientras las mujeres avanzan hasta encontrarse en el centro de la calle. Ellas llevan tomada la pollera con su mano izquierda, y tienden las manos derechas como si fueran a ejecutar un molinete, pero apenas las rozan y siguen avanzando hacia el contrario a quienes ofrecen su mano izquierda y ambos así tomados por las manos izquierdas ejecutan medio molinete regresando la mujer en la misma forma a su sitio, es decir al encontarse con la contraria le roza la mano derecha que lleva tendida hacia ella y continúa avanzando hacia el compañero que toma con su mano izquierda la izquierda de su compañera, realizando otro medio-molinete. La posición de los molinetes y medio-molinetes es tomándose de las manos con los pulgares hacia arriba, lo cual facilita la figura y le presta mayor belleza.

FIGURA 6.-Molinete de chinas. Avanzan de a cuatro las chinas y tomándose por las manos derechas realizan un molinete. Los varones las esperan de rodillas y los de la derecha (rodilla izquierda en tierra) dan su mano derecha a la izquierda de su compañera, los de enfrente viceversa, y las hacen girar a su alrededor manteniendo armoniosamente la alineación y el mismo orden al girar las chinas.

FIGURA 7.-Vals con la compañera. Los varones toman con su mano izquierda la derecha de su compañera, les hacen ejecutar un girito por debajo de su hombro y luego la enlazan por la cintura, manteniendo separada a la mujer que apoya su mano izquierda en el codo del varón o bien la deja caer por entre el brazo del varón tomando su falda. Valsean en rueda grande, avanzando circularmente con el paso básico.

FIGURA 8.-Una sí y otra no y siga el vals. Se detienen las parejas, los varones se paran dando sus espaldas al centro, las chinas tomando sus polleras avanzan, luego del giro con que las despide su compañero y los varones les hacen dar otro giro despidiéndolas como a la compañera, y tomando a la siguiente por la cintura para seguir valseando, dando otra vuelta completa.

FIGURA 9.-Una sí y otra no y armas al hombro. Repiten la detención de los varones y los giritos a las chinas y al llegar a ellas la segunda mujer, toma con su mano izquierda la izquierda de la mujer que da vuelta en torno suyo quedando a su espalda y tomándose mano derecha con derecha, continúan avanzando en rueda.

FIGURA 10.-Ellas a nosotros. El varón levanta su mano izquierda, hace girar a la china con su derecha, colocándola adelante y sin soltarla, apoya la mano derecha sobre el hombro derecho de ella continuando el avance en rueda.

FIGURA 11.-Esperar la compañera. Los varones se detienen y van dando giro bajo su brazo a las chinas que avanzan una detrás de la otra, hasta que llega su compañera a la que dará un giro colocándola a su derecha.

FIGURA 12.-Rueda general. Con el giro ya han quedado formados para unir las manos y comienzan la rueda girando hacia la derecha.

FIGURA 13.- Relaciones. El Bastonero hará parar la Rueda, los varones se arrodillan y se abre la rueda hacia el público. La pareja sale al centro valseando y el varón hace dar un giro a su compañera que queda parada frente a él. Le dice el varón la "relación", luego toma con su mano izquierda la derecha de la china y le hace ejecutar un giro sobre sí misma, enlazándola luego para dar otra vueltita de vals. Repite la parada anterior y la china le contesta retornando luego, siempre valseando, a sus lugares. Así lo harán cierto número de parejas o bien todas.

Terminadas las relaciones continúa la Rueda grande y el bastonero anunciará la figura siguiente.

FIGURA 14.- Cadena. Todos se sueltan y los compañeros se enfrentan uno al otro tendiéndose las manos derechas y comienzan a encadenarse, marchando varones hacia la derecha y chinas hacia la izquierda, dando la mano al varón que se cruza cada vez con ellas. Es una marcha sinuosa donde cada bailarín pasa, adelantando la rueda una vez por fuera de la fila y otra por dentro.

FIGURA 15.- Contramarcha. Al encontrarse con el compañero a la orden del Bastonero, se tomarán de las manos con los pulgares hacia arriba, y realizan un medio molinete para ejecutar una contracadena, marchando cada uno en dirección opuesta a la que marchaba.

FIGURA 16.- Doble rueda. Todos se sueltan de las manos, las mujeres forman una rueda en el centro y los varones las rodean también tomados de las manos, girando cada rueda en diferente sentido.

FIGURA 17.- Canasta. A la voz del Bastonero y cuando se sitúan al girar para colocar su compañera hacia la derecha, los varones levantan los brazos y los pasan por sobre las cabezas de las chinas quedando entrelazados con los brazos a la altura de las cinturas. Continúa girando por la derecha.

FIGURA 18.- Ellas a nosotros. Ahora las chinas levantan sus brazos y llevándolos hacia atrás los pasan por sobre las cabezas de sus compañeros, y siguen girando.

FIGURA 19.- Paseíto al campo. Deshacen la canasta tomándose del brazo con la compañera, que colocarán a su derecha y marchan así, en rueda, una pareja detrás de la otra.

FIGURA 20.- Pabellón. Las parejas giran hacia la izquierda y las mozas se orientan al centro donde toman sus manos derechas manteniendo tensos los pañuelos, mientras los varones levantan sus manos izquierdas como saludo de homenaje a su bandera, continuan girando al grito de "!Viva la Patria!" "!Viva!".

Las parejas se dan el brazo e inician un paseo final, retirándose. 

                                                 El Pericón Nacional
                                   La coreografía en figuras

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